La directora del Festival de Guadalajara, presente como jurado de óperas primas y segundas obras en el Festival de Karlovy Vary, analiza la menguada presencia del cine latinoamericano en los grandes festivales europeos, los retos institucionales de México y el impacto del Mundial de Fútbol sobre la industria cultural.
Las aguas del río Teplá reflejan las luces de las pantallas gigantes. Karlovy Vary, la joya termal de la República Checa, no es solo un escenario de cine; es un organismo vivo que se vuelca hacia su festival. Afuera de las salas formales, la ciudad entera se detiene para asistir a conciertos gratuitos a orillas del agua. Estrella Araiza, directora del Festival Internacional de Cine en Guadalajara (FICG), observa esta simbiosis entre la urbe y el séptimo arte con una mezcla de admiración y envidia profesional.
Araiza no está en esta ciudad checa solo como espectadora. Ha sido convocada para formar parte del jurado de la competencia de películas de debut, óperas primas y segundas obras, una sección crucial para medir el pulso del cine emergente. Sin embargo, su mirada como responsable de uno de los festivales más importantes de Iberoamérica la lleva también a reflexionar sobre la situación del cine latinoamericano y las políticas culturales que lo rodean.
La ciudad como escenario y la ausencia del cine hispanoamericano
“Me impresionó muchísimo ver a tanta gente relacionada con un evento que pensé que era solo del Festival de Cine, pero resulta que sí son los organizadores”, confiesa Araiza sobre la inauguración de Karlovy Vary. La directora del FICG reconoce que cada viaje le sirve para encontrar ideas que puedan trasladarse a Guadalajara.
“Siempre que voy a otro festival empiezo a ver qué podría aplicar en Guadalajara. Me gustaría explorar lo de los conciertos al aire libre. En Guadalajara, desde el Mundial, hemos tenido experiencias masivas en La Minerva; en uno hubo 300 mil personas, en otro 150 mil. La logística es costosa, pero cuando viene C. Tangana a presentar su película, la gente se queda con ganas de más. Habla de una experiencia en beneficio de la ciudad, que al final es lo que deberían tener todos los festivales”.
Sin embargo, también percibe una realidad que le preocupa.
“¿Cómo se trata al cine hispanoamericano aquí? La verdad, no lo veo tan presente”, afirma. “Últimamente hemos estado así en muchos festivales en Europa. En Cannes tampoco había nada latinoamericano. Es complicado, porque tú quieres venir acá y te gustaría que hubiera un representante de cualquier país de América Latina”.
Para Araiza, esta situación exige revisar el modo en que varios países de la región están impulsando su cinematografía.
“Siento que no lo estamos haciendo tan bien en algunos países de América Latina. La única manera de hacer un cambio sustancial es revisitar las políticas públicas”.
El reto de la promoción internacional
Al analizar el caso mexicano, Araiza recuerda las consecuencias que tuvo la reducción de la presencia internacional del IMCINE durante la administración anterior.
“Eso se reflejó en un vacío absoluto en todos los mercados y festivales”, explica. Aunque reconoce el trabajo de la actual directora del instituto, Daniela Alatorre, considera que recuperar el terreno perdido llevará tiempo.
“El problema es que ellas no estaban antes, no tienen la memoria de cómo funcionaba todo. Están yendo a los lugares, pero necesitan hacer más ruido”.
Para la directora del FICG, México sigue teniendo una carencia importante frente a otros países de la región.
“A diferencia de Chile, que tiene a Cinema Chile, o Colombia con Proimágenes, nosotros en México no tenemos una agencia de promoción cinematográfica. Y eso es súper importante. Las agencias tienen la maniobrabilidad, son flexibles, no burocráticas, y pueden atacar los mercados como se necesita”.
También lamenta que los proyectos públicos sufran con cada cambio de administración.
“Fue uno de los más grandes aciertos”, dice sobre la presencia que tuvo Filma Jalisco en Cannes durante años anteriores. Pero añade: “El problema de las entidades de gobierno es que solo pueden ver hacia adentro. Con los cambios de gobierno cambia la cabeza y caen todas las piezas. No estás formando profesionales de carrera en promoción cinematográfica, y eso es terrible”.
El Mundial, el fútbol y la cultura
El Festival Internacional de Cine en Guadalajara también tuvo que adaptarse a la celebración del Mundial de Fútbol, modificando sus fechas para evitar problemas logísticos.
“Todos los sponsors, todos los patrocinios, incluso con los que teníamos relación de años, nos dijeron: ‘Nos encanta el festival, pero este año no vamos a poder por el Mundial’. Fue un año muy complicado”, recuerda.
Araiza considera desproporcionada la diferencia de recursos entre el deporte y la cultura.
“Me parece una barbaridad. Incluso si la cultura pudiera recibir solo el 2% de ese Producto Interno Bruto que mueve el fútbol, sería una diferencia enorme para todos”.
Pese a ello, rechaza plantear una confrontación entre ambos ámbitos.
“No es necesario ser totalmente cultural y excluyente del fútbol. Conozco a los directivos del club, hay muy buena relación. Las dos pasiones pueden convivir, ir de la mano. Pero la cultura sí es necesario que se incentive un poco más”.
Volver a marzo y mirar hacia adelante
Después de varios cambios de calendario derivados de la pandemia y de la celebración del Mundial, el Festival de Guadalajara volverá a celebrarse en marzo.
“Eso nos abre muchas posibilidades, específicamente con el público europeo, porque hace que más personas de acá, donde todavía hace frío, quieran ir a Guadalajara donde ya hace calor”.
Mientras el país invitado de honor permanece en reserva hasta el anuncio oficial, Araiza adelanta que también habrá novedades dentro del propio festival.
“Estamos haciendo cambios en el equipo de programación. Eran cambios súper necesarios y me da gusto, porque creo que eso puede traer sangre nueva hacia el festival”.
Mientras las luces de Karlovy Vary iluminan las orillas del río Teplá, Araiza deja un diagnóstico claro sobre el momento que vive el cine latinoamericano. La escasa presencia en los festivales europeos, la necesidad de fortalecer las políticas públicas de promoción y los efectos de la discontinuidad institucional son, a su juicio, algunos de los desafíos que la región deberá afrontar para recuperar visibilidad internacional.
También lee
